Sobre la calle Bueno y la avenida Camacho se encuentra uno de los inmuebles más antiguos de Yacimientos Petrolíferos Fiscales Bolivianos (YPFB), construido en los años 50. El edificio, en su interior, guarda la historia del compuesto orgánico y su influencia en el desarrollo de la economía nacional y el imaginario colectivo. Los murales de dos exponentes del arte político, Walter Solón Romero y Miguel Alandia Pantoja, narran visualmente estos hechos.
“Estas obras representan la historia de YPFB, son un patrimonio cultural muy importante para todos los trabajadores petroleros de Bolivia, por ello nos sentimos orgullosos de ser custodios de estos murales. Para nosotros es muy importante su preservación, más aún cuando Pantoja y Solón son dos grandes exponentes del arte boliviano del siglo XX”, señala Wilson Zelaya, presidente de YPFB.
En la entrada se muestra el extenso mural de Solón La historia del petróleo boliviano (1958). “Esto nace como una remembranza, un encargo que se le da a Solón para rememorar la nacionalización del 52. No surge de una iniciativa únicamente personal, pero hay un matiz propio de su obra”, dice Óscar Maidana, jefe de Unidad de Imagen Corporativa y estudiante de un doctorado en Patrimonio.
El mural, en la época, ofició como un fuerte medio de expresión para llegar al pueblo. Solón supo aprovechar el espacio y los ambientes para narrar historias casi siempre referidas a su contexto o en diálogo con él. Esta obra se va montando con varias escenas, aparece entre ellas la Fundación de YPFB, donde un soldado con el torso desnudo y con la indumentaria militar de la Guerra del Chaco representa a los defensores de los recursos naturales. En marzo de 1937, el gobierno del presidente David Toro declaró caducas las concesiones de la transnacional y transfirió todos sus activos a YPFB.
Dos nacionalizaciones más marcaron la historia de Yacimientos: en 1969, durante el gobierno de Alfredo Ovando Candia, los hidrocarburos fueron entregados en concesión a través del Código del Petróleo a la compañía estadounidense Gulf Oil. En 2006, el presidente Evo Morales nacionalizó los hidrocarburos.
En medio de los escritorios y el ambiente laboral de los diferentes niveles del edificio se resguardan obras de Alandia Pantoja. “En los murales está siempre presente el indio en varias facetas. Esta forma de representación es una forma de revalorizar que su lucha ha generado todo esto. También están los ductos que significan una expansión: esto va a llegar a todos”, dice Maidana.
Una de sus pinturas, Producción, representa la industria: matiza una refinería, los perfiles de acero y las tuberías donde surge el petróleo. En Perforación, en cambio, destacan las luchas de los trabajadores petroleros y el control de los recursos.
Sobre piroxilina, mortero de cal, arena y aserrín se resumen casi 100 años de historia desde aquel momento previo a la Guerra en el que se divisaba ya la existencia de petróleo en la zona.
