El músico, compositor e investigador boliviano Cergio Prudencio anunció el estreno de la quinta ópera en Bolivia llamada «Matilde: en las ojeras de la noche», basada en la vida de Matilde Casazola.
La ópera fue organizada por la Sociedad Boliviana de Música de Cámara y será puesta en escena el 1 y 2 de septiembre en el Teatro Gran Mariscal de Sucre, en el marco del Festival Internacional Música para Respirar.
El libreto pertenece a Magela Baudoin, Ariana Lea, Alba Balderrama, Denisse Arancibia, Paola Senseve y Rois Amils. La puesta en escena y escenografía estará a cargo de Alice Guimarães y Gonzalo Callejas del Teatro de los Andes y La Fragua de Efesto.
El personaje único “La Mati” será encarnado por la actriz y cantante Paola Alcocer. El director musical es Cergio Prudencio y su equipo está compuesto por Élodie Bouny (guitarra), Camila Barrientos (clarinete), Bruno Lourensetto (trompeta), Paola Machicado (percusión), Brusk Zanganeh (violín), Willem Stam (cello) y Claudia Machicado (contrabajo).
En Piedra, Papel y Tinta, de La Razón, Prudencio explicó que la ópera podría ser un género anacrónico, pero depende de cómo sea enfocado. En este caso, el planteamiento es integral, de varios lenguaje, voces y personas creativas que forman parte del proceso.
También, contó que la relación del libreto y la música se construyó progresivamente en un diálogo “fértil e intenso”, pero no exento de tensiones. Actualmente, la puesta en escena y la escenografía se están entrelazando con el cruce de criterios desde la música y el libreto mismo.
Prudencio aseguró que la ópera, en su totalidad, implica la relación entre la música, la puesta en escena y la actuación. La ópera tendrá una duración de una hora y gira en torno al personaje “La Mati”.
El evento cultural se llevará a cabo solamente en Sucre porque la Sociedad Boliviana de Música de Cámara quiso conmemorar a Casazola en su lugar de nacimiento y también honrar a la “culta Charcas”.
Sin embargo, admitió que no se encontraron las contrapartes financieras que lleven la ópera a otras ciudades del país y esto obligó a la producción a limitarse a Sucre. El proyecto operístico está financiado por auspiciadoras extranjeros que se consiguieron por la ejecución de un programa internacional.
Prudencio explicó que la idea se originó en la pandemia cuando la Sociedad Boliviana de Música de Cámara realizó un programa de conciertos personalizados de “Música para respirar”.
Éste consistía en que una persona enviaba a un amigo un concierto por medio de un dispositivo móvil. De este modo, un músico de la Sociedad tocaba para una persona en su soledad del aislamiento de la pandemia. Esto tuvo un impacto mundial y posicionó a la Sociedad en un nivel mundial, lo que permitió conglomerar a auspiciadores para otros proyectos.
En este marco, conoció a la directora de la Sociedad, Camila Barrientos, y pasados los años lo llamaron para proponerle una composición en relación a Matilde Casazola, pero se negó a hacer una orquestación de sus canciones. “Versiones instrumentales de tanto te ame, no haré”, recordó.
De este modo, propuso algo más profundo que involucre las obras de Matilde y surgió la idea de la ópera que él ya había escrito una ópera de cámara, con la que estaba muy conforme.
Una vez aceptada la idea, invitaron a Boudain, quien sugirió que la escritura sea “en muchedumbre”. A un inicio, Cergio no estaba conforme por la complejidad de lidiar con un equipo, pero Magela logró articular un buen equipo.
Prudencio explicó que la ópera no es biográfica, pero está basada en la vida de Matilde. Es un personaje joven de hoy y refleja una suerte de desdoblamiento en el tiempo de Casazola. “La Mati” es una muchacha que tiene conflictos con la escritura que no sabe cómo encararla y tiene conflictos existenciales que la llevan al límite.
La ópera se construye alrededor de esas disquisiciones de la joven y además interrelaciona poemas de Matilde. Prudencio recuerda que, durante la ópera, el personaje dice “no quiero más escuchar tu música infernal, discutido Dios, quiero escribir con mi sangre en las ojeras de la noche”, de ahí el título.
Historia
La historia de la ópera en Bolivia es pequeña y escasa, se resume en apenas cinco presentaciones.
La primera ópera boliviana data de 1982 y su nombre es Incallajta en honor a las ruinas del mismo nombre. Fue escrita por Atiliano Auza León, con el libreto de Norma Méndez Paz.
La segunda fue Manchaypuytu (El amor que quiso ocultar Dios), escrita por Alberto Villalpando. Esta obra fue estrenada en 1995 y trata sobre una leyenda de la época colonial.
La tercera fue Nomis Ravilob, escrita por Prudencio con el libreto de Juan Pablo Piñeiro. La obra se basó en Simón Bolívar.
La cuarta fue El Compadre, dirigida por Nicolás Suárez, contó con el libreto de la cineasta Verónica Córdova y se estrenó en 2011. La pieza relata la vida del político y personaje Carlos Palenque.
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