En el Patio de Cristal del MNA se expone Método Hermético para el olvido del tiempo, una exposición en homenaje al genio boliviano Oscar Pantoja. Es quizá la más importante exposición de arte del año 2025 por las razones que paso a reseñar.
Durante siglos, el arte de raíz occidental fue un ejercicio de mimesis, un intento de copiar la realidad exterior con destreza y talento. Sin embargo, en el siglo XX, se dejó de mirar hacia afuera para “mirar” hacia adentro con una urgencia espiritual y filosófica irrefrenable. El recorrido de Pantoja (1925/2009) comenzó bajo el influjo del realismo socialista del muralismo mexicano: temas revolucionarios y figuras épicas. Esa línea, que aún conmueve a varios estamentos de la escena artística boliviana, fue desechada por Pantoja para incursionar en lo inefable, lo contingente, o lo incomprensible. Pantoja dejó la literalidad expresiva del arte referenciado por la ausencia de narrativas visuales propias de la obviedad política incursionando hacia lo abstracto, que, en palabras de Octavio Paz, “no nos dice nada: nos pone frente a algo”.
Ese algo, que es la substancia ética y estética de Pantoja, se despliega en varios lienzos dispuestos en el espacio del MNA de manera correcta, museográficamente impecable para configurar una atmósfera diáfana puntualizada por cada lienzo, algunos de los cuales tienen citas propias del artista o de otros pensadores. En esa instalación, Oscar Pantoja nos introduce a su Método Hermético que es la contraposición del conocimiento social y científico por una aproximación a una hermenéutica de la ciclicidad del tiempo y el abandono estético del espíritu: veladuras, signos rupestres apenas distinguibles, memorias pétreas insistentemente ocres, incisiones, rastros, despojos pero, por encima de todo, la huella de un artista que, como nadie en el arte boliviano, insistió en dejar el rastro de su cuerpo en los juegos infinitos de las veladuras pictóricas y los guiños constantes al eterno retorno. Esa voluntad artística, esa hermenéutica del otro saber, fue trabajada por ese genio boliviano en un cuarto en el sur de nuestro territorio, alejado del mundanal ruido. En su encierro tarijeño, en abstracción casi monacal, Pantoja retrató con gestos lentos, con signos casi mustios, “los templos de la duda moderna”.
En tiempos de tiktokeros, de scrolling ad nauseam, de bulla mediática, y de parafernalia política, unos cuantos lienzos te llevan al verdadero sinsentido de tu existencia. Y, cómo agradeces ese baño estético/existencial. Sales de ese espacio cultural del Kilómetro Cero con otro semblante, con otra iluminación, para seguir con tu cansino caminar por este valle de lágrimas, pensando que el arte es y será siempre lo mejor de la sociedad boliviana.
